Beskrivelse af attraktionen
Marly Palace ligger vest for den nederste park i Peterhof Palace and Park Complex. Slottet fik sit navn til ære for besøg af tsar Peter I i den franske kongebolig nær Paris i Marly-le-Roi i 1717 (de franske kongers residens blev ødelagt under den franske revolution).
Men Marly-paladset i Peterhof og de omkringliggende haver og damme gentog slet ikke Marly-le-Roy; kun den generelle sammensætning og ideen om at kombinere parkens økonomiske og dekorative formål blev lånt af ham.
Marly-paladset blev bygget efter Johann Braunsteins projekt samtidig med lægningen af Marlin-damme i 1720-1723. Oprindeligt var det planlagt at gøre paladset til en etage. Men under byggeriet, i retning af Peter I, blev der foretaget nogle ændringer i projektet, og en anden sal dukkede op i paladset, hvilket igen gjorde bygningens proportioner mere afbalanceret og gjorde sit udseende komplet (i mængden, paladset er en veljusteret terning). Stenhåndværkerne A. Kardassier og J. Neupokoev samt billedhuggeren Nikola Pino deltog i konstruktionen og udsmykningen af bygningen.
I sammenligning med andre bygninger i ensemblet i Peterhof -parken udmærker Marly Palace sig ved sin særlige beskedenhed, som er typisk for andre små paladser, der blev skabt til Peter. Dens facader er dekoreret med lakoniske detaljer i form af rustikke vinger med doriske hovedstæder, vinduesbindinger med små firkantede afvigelser, smedede altaner. Marly Palace består af tolv værelser, eksklusive trapper og korridorer. Paladset har ikke den sædvanlige ceremonielle hal, hvilket er meget usædvanligt. Den ceremonielle sals rolle, ifølge Peters plan, skulle spilles af vestibulen ("Forstuen").
Oprindeligt blev slottet brugt til at rumme adelige personer, der besøgte Peterhof; men i midten af 1700 -tallet. han begyndte at bære en mindekarakter. I lang tid blev Peter I's tøj opbevaret her (senere blev det meste af garderoben og andre personlige ejendele fra zaren overført til Eremitagen). Derefter har dets formål ikke ændret sig i hele Marleys historie.
I 1899 blev Marly Palace fuldstændig demonteret for at sætte det på et nyt fundament. Årsagen til sådanne begivenheder var revnerne, der gik langs bygningens vægge. Restaureringen af paladset blev overvåget af ingeniøren A. Semyonov; de originale detaljer i Marley -armaturerne er fuldt bevaret, og paladset er blevet genskabt med fremragende præcision.
Under den store patriotiske krig blev bygningen af paladset hårdt beskadiget som følge af at blive ramt af tidsminer. I 1955 blev facaderne restaureret, og i 1982 begyndte Marley igen at fungere som museum.
Den nuværende udstilling af paladset indeholder unikke udstillinger: bøger fra Peters bibliotek, hans havfrakke, en kaftan, et bord med et "skifer" -bræt, som blev lavet af kongen selv, hans retter. Det huser også en samling malerier indsamlet af kejseren, som danner grundlag for den billedlige udstilling. Dette omfatter malerier af lidt kendte flamske, hollandske og italienske mestre fra det 17. og 18. århundrede: A. Storka, A. Silo, A. Celesti, P. Belotti m.fl. Nogle af møblerne i paladset er ganske autentiske, mens resten er omhyggeligt udvalgt i overensstemmelse med beskrivelserne i de overlevende dokumenter.
I den vestlige del af Lower Park er Marlin -haven, der af en stor dam er opdelt i Bacchus -haven (syd for dammen) og Venus -haven (nord for dammen, tættere på havet). Haven blev anlagt samtidig med opførelsen af paladset begyndte, og var af praktisk betydning. I haven til Bacchus forsøgte de at dyrke druer (uden held), i Venus have blev der dyrket frugt til måltider. Fra den baltiske side beskytter Venus 'have mod vinden en jordvold, der blev hældt under lægningen af damme.
Øst for Marly er der Marlinsky, og mod vest - Sektoralnye damme. De havde både en dekorativ værdi og en rent praktisk: her opdrættede og holdt de fisk, bragt til tsarens bord, bragt fra forskellige dele af Rusland. I dag er traditionen med fiskeopdræt fornyet her, og amatørfiskere kan øve deres færdigheder her og bruge tid med deres yndlings tidsfordriv på de lokale damme.
Haven blev anlagt i henhold til de strenge kanoner i en almindelig park. Takket være en fremragende kombination af farverig pragt og praktisk brug, gaze i det 18. århundrede. blev et slags eksempel på arrangementet af russiske godser.
