Beskrivelse af attraktionen
En ejendommelig og så påfaldende forskellig fra andre bygninger, herregårdens udseende, som tidligere tilhørte kommunikationsingeniøren, der byggede den transsibiriske jernbane, S. N. Chaev. Bygningen blev designet af en militæringeniør og arkitekt, kritiker og teoretiker Vladimir Apyshkov. Dette var hans første alvorlige job. Von Gauguin A. I.s arbejde havde stor indflydelse på projektet, det kan spores både i det dynamiske layout inde i bygningen og i klarheden i geometrien af de ydre mængder. Tilstedeværelsen af en vinterhave med glastag tilføjer ligheder. V. P. Apyshkov brugte lignende materialer til dekoration som von Gauguin: lyse mursten, granitblokke, fliser til friser i blålige toner.
Men selvom V. P. Apyshkov fulgte de principper, som von Gauguin brugte, men samtidig udviklede han en helt anden, sin egen, planlægningsstruktur. Særlige træk ved denne struktur var: rationel organisering af det indre rum; fed artikulation af bind; kompositionelle bevægelser har tendens til den centrale del af bygningen; objekter er forbundet med en diagonal akse; aksen repræsenterer deres resulterende.
Ifølge de grundlæggende begreber i Apyshkovs struktur er gangen med højt til loftet en lodret stang, hvor layoutet af alle etager i bygningen er spændt. Det er en slags rumlig kerne, på grund af dette skabes illusionen om soliditet i alle volumetriske former for bygningen. Den ene form fortsætter den anden. Det arkitektoniske arbejde skabt af Apyshkov blev tilskrevet højderne i russisk jugendstil. Han forudså mange af de teknikker og principper, der blev karakteristiske i tyverne af det tyvende århundrede, avantgarde-arkitektur.
En af de nye arkitektoniske løsninger, Apyshkov fandt, var brugen af en dynamisk diagonal akse, ved hjælp af hvilken han forbandt flere stigende cylindriske mængder. Stigningen i disse cylindre sker sekventielt. En smal vindeltrappe og en forhal blev placeret af arkitekten i den ydre cylinder, den første i rækken. Den indre cylinder er et tre-lags værelse, hvis hovedfunktion er at tilvejebringe kommunikation mellem rum, der tilhører forskellige zoner og grupper af huset. Apyshkov blev bedt om at bruge den centrale runde hal af ønsket fra den fremtidige ejer af huset for at undgå mørke i korridorerne. Første sal i hallen var afsat til receptionen, den ringformede altan var afsat til et kunstgalleri. På tredje sal var der en spisestue til servicepersonale. Naturlig belysning blev leveret gennem et ovenlysvindue i midten. I de nederste rum faldt lys gennem glasgulvet.
Formerne på palæets bagfacade har en klar sammensætning. Hvis du kigger fra gaden til vinterhaven, kan du se en gennemsigtig cylindrisk form, der indtager et halvcirkelformet vinkelvolumen og harmonisk korrelerer med bygningens lige linjer.
Indretning af lokalerne kombinerer funktionerne i to retninger: klassisk og modernistisk. Den venetianske session (stukstøbning på plantetemaer, kranse med kvindemasker) kan spores i indretningen. Risalit af hovedfacaden blev først dekoreret med en kvindelig figur, derefter blev den demonteret.
Den nye designstil foreslået af Apyshkov tillod en blanding af motiver, der er forbundet med forskellige stilarter. Valget af stil blev påvirket af møblerne til rådighed for ejeren af huset.
På forskellige tidspunkter blev bygningens udseende ændret, som blev foretaget efter anmodning fra de skiftende ejere. Nogle gange bragte disse ændringer disharmoni til bygningens overordnede udseende. For eksempel blev der i 1914 foretaget en forlængelse af den bageste facade, den originale sammensætning blev brudt. Allerede i vores tid var nogle af vinduerne muret op.
I øjeblikket huser bygningen en tandklinik.
