Beskrivelse af attraktionen
I 1652 blev et klokketårn bygget på vestsiden af Kazan Gate Church, som endelig afsluttede den arkitektoniske sammensætning af treenighedsklosteret. Kazan Gate -kirken ligger symmetrisk i forhold til treenighedskirken - klokketårnet er også placeret.
Byggeriet af klokketårnet på treenighedsklosteret blev udført i anden halvdel af 1600 -tallet. Det er vigtigt at bemærke, at det nybyggede klokketårn var præget af en ekstraordinær rigdom og en lang række former og detaljer. I denne periode blev hovedtypen af det hippede klokketårn bestemt dannet, da ottekanten med ringning var placeret på de fire - der var også et oktaedrisk telt. Der er meget få klokketårne af denne art, der har overlevet til moderne tid, mens det største antal af dem kendetegnes ved et særligt rigt design, en malerisk silhuet og også fremragende akustiske egenskaber. De mest maleriske blandt klokketårnene er: klokketårnet i St. Nicholas Kirke i Pyzhy, Treenighedskirken i Nikitniki og i Moskva.
Klokketårnet på treenighedsklosteret i Murom i sit arkitektoniske udseende er især tæt på de tidligere nævnte, men overgår dem stadig noget med hensyn til variation og rigdom af detaljer.
Med det formål at forbedre proportionerne samt at bygge klokketårnet som en dominerende lodret struktur på klostret, trak chefarkitekten det lidt op og placerede det på to firdobbelte, placeret under hinanden og adskilt af gesimser.. Den nederste firkant udmærker sig ved sin beskedenhed og er sådan set en fortsættelse af muren, som samtidig blev rejst med portkirken. På samme tid adskiller to pilastre, der er placeret i hjørnerne og udstyret med dybe lodrette nicher, klart alle grænserne for klokketårnet. Hvad angår det andet niveau, var mesteren i stand til at vise alle sine færdigheder på en relativt lille overflade ved hjælp af de mest alsidige detaljer. F.eks. Skæres gesimsen mellem første og anden etage af et vindue med et dybt platebånd, som ender med en pediment. I hjørnerne er der to søjler understøttet af konsoller af hvid sten, samt et bredt gesimsebælte med mejslede elementer og indviklet profil. Langs det lige niveau er der vinduesåbninger med en usædvanlig ramme udført i form af balustere og gesimser med et noget revet pediment, der skærer ind i gesimsen i intervallet mellem lagene.
Det tredje niveau skiller sig ud med en ubeskrivelig rigdom af former, i hvilket rum slet ikke mærkes vægge, mens alle sider er stenudskæringer. I hjørnerne, i stedet for de halve søjler, er der udskårne balustre udstyret med median rosetter på gesimsen. Frisen indeholder forsænkede nicher udstyret med hjelmformede keramiske skær svarende til treenighedskirken. I midten af nichen er der et vindue med et prydmønster, som er en hængende bue indrammet af platebånd i form af rosetter og balustere. Vinduesåbningen afsluttes med en knust halvcirkelformet stenfod, og i dens centrale del er der en klassisk roset. I rummet mellem hjørnebalusterne er der langstrakte og dybe nicher, hvor gamle malerier stadig bevares.
Færdiggørelsen af klokketårnet i dets detaljer er især tæt på færdiggørelsen af klokketårnet i treenighedskirken i landsbyen Nikitniki.
Overlapningen af de buede åbninger foretages i form af halvcirkelformede buer, som er noget udvidet i området ved siden af teltet. Søjlernes ydre sider er dekoreret med balustere, og i hjørnerne af søjlerne er der halvsøjler, der glidende bliver til en lille ottekantet base.
Det er værd at bemærke, at hjørnerne af det oktaedriske telt tydeligt understreges af tredobbelte flisefælge, som har stor dekorativ værdi. De førnævnte kanter har altid været af stor praktisk betydning i processen med tætning af hjørner ved parring af et ansigt. Enden af teltet er lavet som en løgformet kuppel, som hviler på en ottekantet hals. Den glatte overgang fra halsen til teltet er lavet i form af små kokoshniks. Der er en række rygter i hoftedelen, hvilket er et ukarakteristisk træk for det overvældende antal klokketårne.
